雕塑是有“形” 的。如果说有了“形”才是雕塑的真正开始，那么“形感”是以雕塑创造为目的的。“形感”获取的有与无、强与弱、多与少，直接决定着雕塑作品的艺术感染力。罗丹要求塑造要往“深度发展”，这一切都是为了从体积、空间出发，从“形”入手。所以说对“形”的敏感程度、把握运用能力一“形感”就显得尤为重要。古今中外，具有强大生命力、艺术感染力的伟大雕塑作品都蕴含着强劲的“形感”。“形感”除了天生具有外，是可以通过培养训练而获得。本文主要就何为“形感”以及“形感” 同雕塑艺术创造的关系予以评述。

　　把握“形感”其中的一个重要因素，就是对雕塑基本形的认识和掌握，基本形在形式美的构成中有重要地位。学习基本形是素描、雕塑、绘画最初的认识方法，也是作品完成后判断作品是否成功的条件之一，既简单又深奥。虽然中国艺术造型的艺术手法有象征、浪漫、意象多种多样，但都是从基本形出发，总的倾向方面都从突出体量、发挥饱满、浑厚。这是中国古代雕塑鲜明的特色。当然还有对于线在雕刻中的精致运用，更强化了造型，产生了寓意传情，神的生动的艺术特征。关于线的运线，这里就不赘述。

　　讲雕塑家的作品成功，往往在最初的印象中人们征还没对作品给予评价之前就能在我们的直觉上引起小寻常的感觉。其原凶就是作品中有特殊肜式的“形感”，人们对事物注意的是特殊，就是通常人们所讲的“抢眼”或“夺目”。